文墨飘香：序王葛《帆影集》

遇见毅修是王葛前辈散文遗作出版的曙光初露，更确实说是希望。在我彷徨无计之时，毅修一口允应为王葛前辈的《帆影集》筹备出版———
一、我差点把王葛前辈的这本《帆影集》埋葬了。
如果不是遇见毅修，如果毅修不是他的高徒，又如果毅修不是回到高渊培德小学长校、承接王葛前辈生前的衣钵，《帆影集》就无法出土与读者见面了。情况就像陈雪风当时为《寂寞的桥》造序所言：〈险被埋没的历史〉。
遇见毅修是王葛前辈散文遗作出版的曙光初露，更确实说是希望。在我彷徨无计之时，毅修一口允应为王葛前辈的《帆影集》筹备出版；使几乎掩埋在文学殿堂阴暗处的散文佳作重现生机，确是马华文坛之福。
迟来的相识
时间的节奏如疾风快马，我与王葛前辈迟来的相识一恍竟是3年了。那是2011年4月的艳阳天，退休的前辈在他高渊的角间寓所接见了邓长权、苏清强、洪建兴和我4人；两个月后我们再次见面时，老前辈即将他半生的心血散文稿及新诗作品交给我处理，寻找出版管道，并说如果获机会出版，要我为他的书写序。老前辈对我的期许和信任，令我受宠若惊，另一方面也使我感到责任沉重。
回来后，经过初略阅读，发现前辈已将散文作品编篡成《寂寞的桥》、《果园集》、《帆影集》三册。前辈是以60年代《路上》（王葛著，新加坡青年书局出版）的模式编辑，每册100页左右。我觉得过于单薄，逐根据他的写作年代分为《寂寞的桥》和《帆影集》两册。策划设定后，正要征求前辈同意，不想前辈却因摔跤而入院留医，我只好自作主张了。
将书稿分划妥当，我即开始寻找赞助人，几经转折，最后拿督林益坤挺身而出，作为《寂寞的桥》的主要赞助人，邓长权、何乃健、苏清多和本人也资助部分出版费用。难得的是陈雪风，早在1962年便评析过王葛前辈的《路上》，接到我的一通电话，二话不说，自动拔笔相助（真的拔笔，他不懂电脑），并说出版费用不足他可以解囊。斯时我已筹足经费，想着下一本书才向陈老开口；没想王葛前辈没等《寂寞的桥》峻工即骑鹤西去，而陈雪风也不经风雪，为王葛前辈抛下了〈遥祭〉之后，也与王葛谈文论对于九泉了。
毅修带来转机
散文集《路上》当年获得年轻读者热烈反应，短期内连刷二版，创下佳绩。我没有冀望《寂寞的桥》在销量上有什么奇迹，只想收回成本，作为第二本散文集的运作开销；可惜一来缺乏人手，二来又无行销管道，书本难以在市场上推出，致使卖书回收与印刷费用逆差过大，王葛前辈另一本文集的出版梦想迟迟未能兑现。
话说回头，转机是毅修带来的。他把出版的事交由培德校友会办理，获得大家的认同与支持。同时，农夫作家邓长权也为王葛前辈的书积极筹款，使《帆影集》可以顺利付梓。众志成城，这本书是培德校友共同的经营。作家王葛落脚高渊小镇，由教职至当校长，桃李满门，本书的出版也可以说是前辈长校累积的余荫！
二、我虽是古稀之年，但称作家王葛为前辈他当之无愧，因前辈1937年已开始创作，那时我还没有出世呢！当他的散文在《南洋商报》副刊〈世纪路〉风靡年轻读者的时候，我才开始爱上阅读文艺作品。
遣词运字精简
王葛前辈的文章不作文字上的雕琢，遣词运字浅显，却含蕴着诗歌一般的清新韵味；他的写作主题，多以热带风物为叙述对象，使人读来有亲切感。陈雪风在评述王葛的作品中写道：“……而在《路上》这本散文集中，几乎是全部的文章都在写景抒情与咏物。然而，作者在写景抒情与咏物过程中，却是成功地描写出许多具体的形象和图画，抒发了丰富的感情与真实的生活感慨，并且通话一些美丽微妙的想象，深入浅出地揭示奥妙的生活哲理；而给读者带来激发和启示。”
喜欢就地取材
这是对王葛前辈散文的高价评析。王葛喜欢就地取材，高渊小镇的自然风光几乎都被他描尽了，橡树椰林、水果花卉、芭蕉野草、渔舟帆影、古庙夕阳，皆成为他呈献的主题内容。王葛前辈一路走来的表现形式，都在于写景咏物带出一个人生哲理，有时候难免有微微的悲凉，或者一些生活上的挣扎和感慨。
一般上，他的散文都不长，总游走于千字之内，不拖泥带水，没有陈腔滥调，讲究文字的压缩性，可称之为散文诗。到了1957年之后，王葛前辈的文风稍有改变，首先是文章的篇幅增长了，并且喜欢在叙述中嵌入诗行，有些诗更另加标题，所以不少篇章文字都超出在2000字；惟运词遣字或内容风格上，依然保持过去那种轻快明朗、简洁跳跃的韵致。
这里我我就以嵌在“敲门”章节中的〈山居〉短诗作为序文的结尾：
不要敲叩我底篱扉
不要搅乱我平静的心湖
青山是我底近邻
我们相看两不厌
*** ***
不要问我待在这里多久
我已忘记自己底岁数
问青山多少岁
山中无日历， 寒尽不知年
冰谷 

资料来源：http://www.nanyang.com/node/635616?tid=493